弹吉他有“咔叽咔叽”杂音声怎么办

2019-12-16 17:13:52 admin 36

谈古典吉他音质与右手运指法

要建立正确的右手手型。右手食指(I)、中指(M)、无名指(A)要“斜”、“侧”拨弦。所谓的“斜”,就是指右手I、M、A三指与琴弦要形成45——60度的角度,使手指触弦时做到指肉(尖)与指甲同时触弦(两个触弦点)指甲拨弦(一个拨弦点也就是指甲的触弦点),这样就避免了琴弦从指肉(指头、指尖)到指甲之间滑动时所产生的“咔叽咔叽”声,这样发出的音色圆润、透明,杂音也降到最低。注意右手指与琴弦的角度不能太斜,若太斜发出的琴音颗粒就粗,声音也不清晰,右手与琴弦最佳的斜(角)度是45—60度(图2、3、4)。
所谓“侧”是指右手食指、中指、无名指要用指甲的左侧面(靠大拇指一侧)触弦,而不能用指甲正面触弦,因为指甲正面触弦音色虽清脆但嫌单薄,且会产生指甲杂音,右手若与琴弦垂直的话容易导致指甲正面触弦(图1),因此,右手不能与琴弦垂直,只有当右手与琴弦斜成45—60度角度时才能方便地使用指甲侧面触弦(图2),如吉他演奏家大卫•罗素、王雅梦、苏盟等人都是使用这种典型的斜侧手型;对于那些习惯于右手垂直琴弦拨弦的琴友来说,至少应做到右手稍斜、稍侧拨弦,即右手不垂直于琴弦,不用右手指甲正面触弦,如吉他演奏家安德烈斯•塞歌维亚、朱利安•布里姆、约翰•威廉斯、丹尼斯•阿萨巴吉克、杨雪菲等人都是采用这种“稍斜稍侧”的(非典型的斜侧)手型。习琴者还要根据自己右手的斜度仔细打磨好指甲,这样才能弹出好的声音。
右手拇指(P)必须与琴弦形成30度左右的夹角 (见图5、6) ,手腕与面板相隔三指宽的距离,这样做的理由有五点,其一,因为只有这样,拇指绷弦方向才会自然指向音孔的琴身深部,从而轻松地弹拨出厚实有力的低音;若手腕挨近面板,拇指与琴弦的夹角太小,那么拇指触弦部位就不是指尖左侧面,而变成了拇指的左侧,拇指绷弦方向是平行于面板而不是音孔的琴身深部,拨出的低音就会绵软无力;其二、便于右手I、M、A三指的指甲与指肉同时触弦,若手腕太挨近面板,手臂往身体方向缩回,手指触弦时就只能触到指肉而触不到指甲;其三、便于在靠弦与不靠弦之间相互切(转)换时保持右手手型的稳定性,以及在弹奏多声部乐曲时同时采用靠弦与不靠弦两种奏法,如《爱的罗曼斯》(叶佩斯改编)、《月光》(索尔曲)的每小节第一拍高音声部(旋律)和低音声部均同时采用靠弦奏法,这就必须使同一个手型。其四、当采用不靠弦弹拨时,离弦后的手指不会碰触邻弦;其五,若P指与琴弦夹角太小就容易扪住低音弦的正常振动,使刚刚拨动的琴弦被P指侧面触碰而消音。
在一般情况下,右手拇指担任弹拨低音4、5、6弦的任务,拇指触弦部位也是指尖左侧,拇指的拨弦动作是从指甲的顶部滑向左侧来拨动琴弦, 拇指可用指肚和指甲同时触弦拨弦,音色透亮;也可单单用指肚接触琴弦来拨弦,音色浑厚。
在分解和弦和轮指弹奏中,拇指运指最常见的毛病是动作过大,手掌上下晃(跳)动,有的还用前臂助力拨弦,进而影响运指的敏捷性和弹拨的速度。解决的办法是控制拇指的振幅,拇指拨弦动作尽量小些,保持手掌、手臂等身体部位的静止。

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