世界音乐文化3:北美的黑人音乐

2019-12-16 19:09:28 admin 19
    在世界音乐的发展历史中,大量的非洲黑人被迫移民至美洲为奴,无疑是一级重要的事件,这些黑人大多来自西非,但也有来自于其他地区,他们带来了他们的音乐及其他的文化元素,并与大量不同的欧洲音乐文化接触,他们的反应,形成了一种音乐次文化,对西方及其他地区各种音乐造成无远弗届的影响.
 
  新大陆的黑人音乐不仅复杂鲜活,对白人民谣造成影响,在有些美洲音乐形式的发展上扮演着重要的地位,黑人主导了整个ragtime,jazz音乐的发展,对一些城市音乐,如摇滚乐,蓝调也举足轻重,甚至对古典音乐也有不少效果.
 
  什么是非洲人带到美洲的音乐特质?让我们立刻想到的是他们对节奏的强调,鼓及其他打击乐器的使用,切分音与复杂的节奏,在在都显现在美国黑人音乐文化中,节奏严格的控制,可说是西非鼓乐的表征,其次启应(call-and-response)的演唱方式,在非洲极为重要,显现在爵士音乐主奏的轮替,显而易见,此外,对器乐的偏好,除非洲乐器外,欧洲乐器如吉他,口琴等,很快的便融合在他们的音乐之中,而最重要的非洲音乐特质,即兴,复音的形式,也可在许多的美洲黑人音乐中发现.
 
  比较起其他美洲地区,北美黑人音乐有不同的发展,黑奴们被带到美国后,他们紧密的与他们信仰基督教的白人主人生活在一起,原有的文化,特别是语言与祭祀,几乎都已失去,但他们很快的吸收了白人的音乐,包括工作歌曲,灵歌(Spiritualsong),而以黑人特有的风格唱腔,形成了美国黑人特有的曲式,这些形式既不欧洲也不是非洲,而是美国黑人文化的表征。
 
  灵歌,崇拜歌曲
 
  黑人灵歌是黑奴们宗教性的歌曲,与美国南方阿帕拉契山区白人的宗教歌曲有密切的关系,许多灵歌的歌词或曲调同样可以在白人的叫音乐中发现,(SwingLow),现在这些灵歌,多已转化成崇拜时的歌曲,我们发现黑人教会音乐的特质,如call-andresponse,滑音,即兴变奏等。
 
  工作歌曲
 
  所谓工作歌曲,是指工人们工作时,为了纾解单调累人的体力活动所唱的歌曲,在需要团队合作的时候,工作歌曲更使工作的节奏合一,十九世纪时,工作歌曲在北美的黑奴,十分普遍,随着黑奴解放,黑人社会地位提高,工作已较难听到,如灵歌一般,黑人工作歌曲应受到英国工作歌相当的影响,根据FrederickDouglass的记载,在过去,黑奴总是边工作边唱歌,白人主子并不喜欢安静的奴隶,当一群黑奴安静的时候,常会被要求“Makeanoise”,这也许是为什么南方各州黑奴总是在工作中唱歌的原因之一,有时,工作歌的歌词也显现了黑奴的心情,下面的例子,由Leonard“BabyDoo”演唱就是典型的例子,三度与七度音降,歌词有消极的抵抗与逃离,阿Q似的精神战胜法。
 
  有名的“Michael,RowtheBoatAshore,”;在三四十年前又被唱红,其实就是一首十九世纪的黑人工作歌,领唱者可不断的变换歌词,而其余的工人回应“Hallelujah!”,标准的call-andresponse形式.
 
  工作歌的目的何在?怎样才是好的凛唱者?下面的例子,是有名的种族音乐学家AlanLomax;1947年在Mississppi州立(黑人)监狱,所做的录音,他并访问了领唱的劳犯,关于工作歌的哲学,工作歌并非为了使工作效率增加或偷懒,但经由工作歌使人忘却时间,使整个劳苦变得容易过的多,而领唱者的声音是否悦耳再其次,最重要的是他能否唱出工作的节奏率动.
 
  蓝调(Blues)
 
  蓝调是黑人抒发情感的音乐,原先也许只是田野叫唱,最后成为所谓城市蓝调(UrbanBlues),在20世纪初逐渐流行,才有它较普遍的定义,在美国南部与中西部几个城市有他们个别的发展,其基本架构很简单,三句歌词,通常是12小节,前两句基本上相似或重复,第三句对比,形成一个aab的结构,而事实上,整个曲子,三句话常常都是基于一个短小的动机而来,这点应类似于非洲音乐的特质,其合声架构大致上如下,第一句四小节是主调,第二句四小节下属调回到主调,第三句四小节署调回到主调.下面的例子为LazyBillLucas,的“PoorBoyBlues”传统的蓝调音乐家们没有正式的音乐训练,曲目多靠宁听模仿而来,吉他是最主要的伴奏乐器,4/4拍,有时每拍会约略分为强与弱的部分,前者约为后者两倍长,而整体造成一往前推进的节奏,即所谓的“swing”的节奏,当我们听到这样的节奏,身体会不自觉的摇摆,(BessieSmith“St.LouisBlues”)原本蓝调歌词有其即兴的特性,但这种特性随着商业唱片的大量发行,逐渐式微,今天大多数的蓝调歌手是预先记忆歌词演唱,但仍有少数歌手是即兴演唱的,下面的例子为One-stringSam“INeedahundreddollars”(14-25,3‘07)使用一种非常特殊的单弦吉他,一种虽然简单的乐器,但其音响可说是非常的蓝调,蓝调音乐常在三度与七度音位置稍微降低,即为所谓的“bluenotes”其原因应与非洲的音阶有关,“SweetHomeChicago”byTheFieldstones点出了蓝调发展的两个重要地区:芝加哥,密西西比河三角洲,吉他的伴奏部分有所谓的walkingbass为这类曲子的特质,现在的蓝调歌词大多与爱情有关,我们视蓝调为黑人音乐,但在许多重要的蓝调音乐大受欢迎与流行的影响下,在今天它已成为流行音乐的一环,不再是纯粹的美国黑人音乐了,在大学城里,或南方如德州,密西西比州,阿肯萨州等地去,仍很容易听到拿着吉他的蓝调歌手的演出,事实上,有时同学们的Party中不难听见一时兴起的Blues,现在的blues也加任了较多的乐器,如以下的例子,OtisRush,“Ain’tEnoughComin‘In”蓝调对爵士音乐的有重要的关联,1950年代的Rock’nroll风潮起源于白人使用黑人的节奏与蓝调,但1960年代起,黑人也加入了摇滚的世界,
 
  结语:爵士音乐及其他
 
  除以上讨论的黑人音乐,爵士音乐,灵魂摇滚乐与近来流行的饶舌乐(Rap),都是黑人主导的音乐形式,但这些音乐比较属于流行音乐的范畴,尤其是爵士音乐,其范围之广,已可成为单独的课程来讨论,不属世界音乐的范围,但绝对值得同学们自行去研究探讨,作为期末报告的题材。下周我们要讨论替区同样在北美,但却是它的原住民,及我们一般俗称的印地安人的音乐。
 


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